盗日者

动作片日本1979

主演:泽田研二  菅原文太  池上季实子  北村和夫  神山繁  佐藤庆  伊藤雄之助  汐路章  风间杜夫  西田敏行  水谷丰  小松方正  森大河  江角英明  

导演:长谷川和彦

 剧照

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更新时间:2024-12-01 04:09

详细剧情

  在某中学任教的理科教师城户诚(沢田研二 饰)看似悠闲自在,但是心中却有浓重的厌世情绪和反社会倾向。他白天认真授课,晚上则在自己的寓所进行一项惊世骇俗的研究。原来他竟在秘密制造小型原子弹,为此他不惜袭击驻地警察抢夺手枪,更潜入位于茨城县东海村附近的核动力研究所盗窃原料,以获得制造原子弹必须的钚和铈等重要元素。不久,他的作品顺利完成,城户扬言炸毁国会议事堂,并要挟政府按照他的指令行事。与之曾有一面之缘警察山下满洲男(菅原文太 饰)与这个疯狂的盗日者展开了连番纠缠……  本片荣获1979年电影旬报十佳影片第2名、2009年电影旬报评选日本电影遗产200部第7名。

 长篇影评

 1 ) 《盗日者》一部自大无当的反英雄电影


题记:
无政府主义和赤军造就了70年代日本年轻人莫名的反叛心理,这种莽撞而缺乏理性的思想反映在银幕上就产生了这些貌似威风的自我过度膨胀的烂片
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)

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作为70年代末出现这样一部反体制的影片并不奇怪,在当年欧洲同样存在着充满迷茫的无政府主义激进心态一样,威权和警察总是成为他们攻击的目标,虽然。这种攻击的本身是盲目的。
只有小毛孩才会相信一己之力能够改变世界,所以,这部非常幼稚的电影在2000日本旬报日本影史百部佳片之中排名第13位是令人匪夷所思的,这似乎也印证了大和民族的心态:自大而内在的羸弱!
影片是三段揉捏而成,在第一段里是“觉醒”,是那个挟持人质的遗族老头向天皇要公道被警察射杀给了轻木巨大的刺激,这使他独立研究原子弹(很像天方夜谭的笑话)有了无比强大的精神动力,于是, “搏击”成为了电影的第二部分,我们应该看到导演无力解决轻木 和警官(菅原文太)之间的对立,这种矛盾是激进的70年代日本青年导演无法沟通的。所以,导演必然造就了第三段的“不死之英雄”,这个展控着原子弹(私人制造)的狂人被人为搁置了道德因素,无论从哪个立场上说当他进入国家铀工厂的并开枪射击护卫的一刻他就成为“国家公敌”(没有一个国家可以容忍这样的越权),说到底他的个人“英雄主义”的反英雄形象符合日本人被压制(包括自卫队、海外驻军、国家主权和核威慑权力)的诉求外延,作为一个亚洲人来看这是极其危险的信号,这种自我膨胀的态度也是世界必须警觉的,在这个模式下两个日本男人警管山下和罪犯轻木几乎成为了“超人”式的刀枪不入式的英雄,具有讽刺意义的是在轻木制造原子弹开始时哼哼的歌曲竟然是代表和平利用科技发展的日本动画片《铁臂阿童木》主题曲,还有他滚动金属球的时候让我们想到的是《大独裁者》那段著名的地球仪之舞,在个人主义膨胀的70年代,导演让这个人物符合着日本国民“自强不息”的心愿,而电台女主持义无反顾爱上了并跟着他浪迹(和《天生杀人狂》里的反英雄可以类比)更加显露出这种反英雄的民众支撑性。
一个内在卑微的民族必然以某种超出常人的方式证明自己,这和阳/痿患者老是炫耀自己性能力是相同道理。
每个人的成长经历大抵注定了他后面看待世界的方法,导演长谷川和彦1946年出生在广岛,这个被第一颗原子弹夷为平地的城市肯定给了他不少刺激,这种绝望必然会出现在他的电影里,正当年轻的他或许真的以为靠独立制造原子弹就能改变整个世界,错误的世界观导致了这个自大民族看不清自己,在影片中他其实在叫嚣日本应当成为当时世界第九个(1979年)核弹国家,这些隐语切合了日本普通人的被美军占领后长期的自卑心理,所以,他们推崇这样的影片很有民族基础,在任何民族主义国家国家威权时常利用“先烈”和“存亡”灌输给民众,所以,才有了宗教泛政治化的龌龊(靖国神社问题),
这部影片就是一部缺乏底线道德的B级片,导演私我的想法掩盖了一个良知社会所必须的道义声音,在影片开始那个诉求的老兵和作为谈判手警探山下之间冲突是完全缺乏现代社会警察谈判技巧的,为了显示警察的威勇(菅原文太是深作欣二硬汉戏里不二人选)而堆砌出来的情节华而不实。同样,影片最后出现的追车戏也是对于好莱坞那个时期B级警匪片的模仿,为了塑造这两个对立而显现日本男人性格导演俨然已经失去了现实主义的根基,杂耍式的场面和中了数枪还能硬挺的英雄(除了《十面埋伏》)无人可比。
就偷铀整个过程而言因为本人对原子物理一窍不通所以无从说起,不过一个烤箱和坩锅就能整出裂变的铀这似乎是儿戏吧!过于膨胀的奋斗意识让导演忘记了这部电影不是科幻片。
本片从编剧角度讲连三流都算不上,在日本百佳电影里出现这样一部不伦不类的电影只能说这个民族内心自大因素和渴望强盛的心态在作怪,电影毕竟不会只是视觉那样纯粹。
在这部冗长的反英雄电影里可以给人留下深刻印象的只有菅原文太,他的果敢在60-70年代曾经是日本动作片的代表人物不亚于中国人喜欢的高仓健,而作为电影断代史来讲,在日本70年代的电影里工运场面是免不了的,这就是一个时代的印记。
看了那么多日本电影,能够让我当笑料看的至今只有这一部。有些朋友将太阳和男主角拉在一起说,那整一个胡说八道!

【附录:影片资料】
《盗日者》1979日本
导演:长谷川和彦
主演:菅原文太 、泽田研二
片长:145分钟
奖项:2000日本影史百部佳片排名第13位
个人评价:艺术性0,欣赏性4(不动脑子和智力低下者比较容易接受)

2006年8月18日 星期五 下午21时50分 扬翼云间 寒鸦精舍

独立影评人:卡夫卡·陆(KavkaLu)

版权所有,请勿私自转载

联络方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱: kavkalu1967@126.com

 2 ) 这个电影太敢拍,一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本

我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪,而那些小电影则让你的小弟流眼泪,日本人是自由开放的,又秉持着极端保守的心态。有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化,那就是1979年的电影——《盗日者》。我常听到的一个词儿是“盗火者”,这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝,在烈焰熊熊的太阳车经过时,偷到火种带给人类。而“盗日者”中主角偷到的是太阳,是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红,很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。整部电影长达147分钟,可用一句话就可以概括:一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。这位老师名叫城户,是个被现实挤扁的可怜人。影片一开始,他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛,但一大批中产阶级沦为行尸走肉。后来城户带着学生坐上了一辆大巴车,一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境,城户非但不害怕,反而从绑匪身上找到了同类的感觉。绑匪很快被制服,可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。回到家以后,城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来,他虐猫,穿女装,哼唱着铁臂阿童木的歌曲,然后开始制造原子弹。这里面又是一个巧妙的讽刺,被制度规训下的日本人,即使面对坏人黑洞洞的枪口,依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面,只有回到家,才能真正做回自己。城户就此成了绝命毒师,他跑到原子能机构去偷材料,照着自己瞎琢磨的化学方程式,真造出了颗原子弹。老实说,看到这个所谓的原子弹时,我忍不住噗嗤笑出了声,这不过就是一个铁蛋罢了,可仔细想,它是不是原子弹并不重要,它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧,后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。果然,原子弹造出来后引发了集体的恐慌,城户被警察盯上了,而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告;他要求看场滚石呆队的演唱会;他要求在广场给自己5亿日元,可交易那天,他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。初看好笑,细思可悲。社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感,他们看似在抗争,但骨子里已经完全被奴化了。影片再往后已经完全放飞自我了。城户相貌猥琐,举止不修边幅,可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动,心甘情愿地和他踏上了亡命之旅,显然这都是一个loser的意淫。最后的结局也很讽刺,城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天,可他能去哪里,我们谁也不知道。他看似拥有了自由,实则就是在牢笼里打转。作为一部1979年的电影,本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾,彼时的日本虽然经济快速发展,但生机背后有危机论的阶级固化严重,房价居高不下,年轻人看不到希望,而回首过去,又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说,《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述,这是一部绝对让人印象深刻的电影,我在3年前看过至今念念不忘。原子弹要炸掉日本

我们的暧昧邻居日本是一个神奇的国家。

它常常让我们流泪。那些日剧和动漫让你自己流泪,而那些小电影则让你的小弟流眼泪,

日本人是自由开放的,又秉持着极端保守的心态。

有一部老的日本片就反映了日本这种"闷骚"文化,那就是1979年的电影——《盗日者》。

我常听到的一个词儿是“盗火者”,这指得是普罗米修斯用一根长长的茴香枝,在烈焰熊熊的太阳车经过时,偷到火种带给人类。

而“盗日者”中主角偷到的是太阳,是日本国旗上那一抹耀眼的姨妈红,很显然这是一部带有浓重反政府色彩的荒诞电影。

整部电影长达147分钟,可用一句话就可以概括:一个化学老师造了一颗原子弹要炸掉日本。

这位老师名叫城户,是个被现实挤扁的可怜人。

影片一开始,他就在地铁上被挤得脸都变形这也暗示了战后日本经济发展迅猛,但一大批中产阶级沦为行尸走肉。

后来城户带着学生坐上了一辆大巴车,一位持枪绑匪上车劫持了整个大巴车。面对如此险境,城户非但不害怕,反而从绑匪身上找到了同类的感觉。

绑匪很快被制服,可是一个反社会主义者却冉冉诞生了。

回到家以后,城户脱掉了自己老师的外衣把真面目露了出来,他虐猫,穿女装,哼唱着铁臂阿童木的歌曲,然后开始制造原子弹。

这里面又是一个巧妙的讽刺,被制度规训下的日本人,即使面对坏人黑洞洞的枪口,依然能演出社会需要你扮演的虚伪一面,只有回到家,才能真正做回自己。

城户就此成了绝命毒师,他跑到原子能机构去偷材料,照着自己瞎琢磨的化学方程式,真造出了颗原子弹。

老实说,看到这个所谓的原子弹时,我忍不住噗嗤笑出了声,这不过就是一个铁蛋罢了,可仔细想,

它是不是原子弹并不重要,它代表的是广岛事件后日本几代人挥之不去的恐惧,后来城户把铁蛋放入衣服里扮演孕妇就暗示了这一点。

果然,原子弹造出来后引发了集体的恐慌,城户被警察盯上了,而他和警察提出的三个条件让人啼笑皆非。

他要求电视台播放棒球比赛时不能插播广告;他要求看场滚石呆队的演唱会;他要求在广场给自己5亿日元,可交易那天,他拿到钱后却将钱洒向广场自己逃之夭夭。

初看好笑,细思可悲。

社畜处心积虑办天不过是为了刷一刷存在感,他们看似在抗争,但骨子里已经完全被奴化了。

影片再往后已经完全放飞自我了。

城户相貌猥琐,举止不修边幅,可是温柔可人的电台小姐姐却被他的“英雄”行为所感动,心甘情愿地和他踏上了亡命之旅,显然这都是一个loser的意淫。

最后的结局也很讽刺,城户和警察激烈对峙后竟然奇迹般地逃出生天,可他能去哪里,

我们谁也不知道。

他看似拥有了自由,实则就是在牢笼里打转。

作为一部1979年的电影,本片敏锐地捕捉到了日本社会的顽疾,彼时的日本虽然经济

快速发展,但生机背后有危机论的阶级固化严重,房价居高不下,年轻人看不到希望,而回首过去,又是广岛原子弹留下的挥之不去的胎记。从这个意义上说,《盗日者》在看似荒诞的外表下其实藏着很好深刻的主题阐述,这是一部绝对让人印象深刻的电影,我在3年前看过至今念念不忘。

 3 ) 大概需要结合社会背景观看

其实是漫长又略显无聊,但多思考又有些回味。

我是因为EVA破中用了yamashita的这首插曲,所以来看一看是一部如何的作品。但看完是略显失望的。在我眼中这不是一部很吸引我的作品,甚至一开始我不知道它主打荒谬,所以我一直在吐槽情节,还想着是不是老电影的不成熟才拍的这种漏洞百出。当然后来接受了它就是一部荒谬的电影后才晃过神来。

在看理想听3000和李叔聊EVA之外还听了千年女优,千年女优中也同样运用了非常多的日本老电影的意象和镜头,当我了解之后我才明白这部电影作为90年代出生在中国的我是不会真正明白的。这部盗日者也是如此,79年,经理二战核弹的威慑,与经济高速发展的重建,当时的日本人是如何的精神面貌,我不会是那一个时间的日本人,我就无法感同身受。所以可以看到它影响的是怎样年龄段的人,也理所应当影响不到我身上。对于我而言就算通过资料去了解了当时的社会背景,我也很难有那种对其的理解与喜爱,但我还是会推荐有时间的朋友可以看一看,提前看一些资料,会在观影中理解一些东西。

对了,看到一半我突然想起村上春树,他的处女作也大概是在这一年,作为也是喜欢写荒谬城市的题材,这是否是那时的一个风潮和母题呢。

最后不得不说,七八十年代的昭和,真是有种骨子里的浪漫气息。

 4 ) 生死的意义

日本作为一个唯一挨过原子弹的国家,总有各种各样的作品来影射原子弹,以某种强大的力量来表示原子弹的威胁与恐怖。 《盗日者》反其道而行,用原子弹来隐喻一个绝对性的力量,大到可以让一个原本默默无闻的个体指挥政府的力量。 影片表达了对当时的日本的忧虑,无能的政府官员和盲目服从的基层,民众又都是盲目乐观,丝毫不知自己身处于何等的威胁之中。 主角对生死的态度也很有意思。一方面他为了达到目标而奋不顾身,另一方面在被警官怒骂“只是自己想死而已”时又出离的愤怒,并且在被拖下楼前脸上的恐惧又让人看不起他。但最终他还是选择了引爆核弹,或许他只是在这混乱的世间寻找自己存在的意义。被学生嘲笑和漠视,空有学识却又无处发挥,未来没有任何希望。他的存在似乎没有任何意义,最终他选择了一种极端的方式,去在这个世界上留下一个属于自己的痕迹。 PS:警官身中八枪还能拽着人一起跳楼,就离谱。

 5 ) 每一个孩子都想征服世界

本片荣获日本影史百大佳片。
故事很简单,物理教师做出了原子弹,炸毁了东京。日本人有够变态,当年挨了两颗不够,非得在电影里再炸一回。这种片居然也能成为经典!
其实他真正想说的,是我们这个年代年轻人的精神状态。原子弹只是道具,让你可以对政府发号施令,让电视台可以播你喜欢的节目,让滚石乐队可以来日本演出。
这种力量是每一个孩子的梦想,所以影片的前半,几乎就成了教科书,详细展示制作原子弹的每个细节,简直是赤裸裸的教唆犯。
这种现代的背景,警匪对抗的模式,非常难以刻画人物的精神状态。因为现代人和环境没有什么交流,和他人也没有什么交流,不管内心有多少东西都表达不出来。
本片却试图打破这种界限,主要镜头都落在罪犯身上,力图给出丰富而多层面的展现。所有行为都貌似无解,背后都隐隐含有深意,其实导演是从不同的角度,来勾画我们这个时代年轻人的种种精神状态。
我们很优秀,我们自己也有很多问题,但是最大的问题是我们的话别人听不见,所以需要毁掉那个旧的世界。他说城市已死,再杀这些活的死人也没什么,这话经典。
他象猫玩老鼠一样玩弄着警察、媒体和一整套国家机器,让警察把钱撒到大街上,让主持人对他的逃亡现场直播,他活出了每一个年轻人心里潜伏着的力量与疯狂。
他也有自己的问题,也有计算失误,他自己也受到了核辐射的污染。他也在体验着生命的每一种痛苦,也会软弱和恐惧,但是只要爬起来,就会立刻恢复那没有人性的冷漠与残酷。因为这个世界虚假黑暗,所以只能和它决一死战。
这,恰恰就是我们这个时代所有年轻人最核心的精神内涵。

 6 ) 当我们在谈论不可抗力的时候我们在谈论什么

尊严。(谢谢)

剩下的一百多字的废话是因为我要发出去必须要满足的字数。这也叫不可抗力吗?不是,因为它有道理,如果太短为什么不放在短评里面?但是我就是不想放在短评里,因为这是我对这个电影的反应。所以我要凑够这些废话。我不想解释为什么尊严是我对这个电影的感受。其实第一次看的时候是很久以前,吸引我的好像不是我这次所感受到的东西。但是音乐响起,我至少找到了再看一次的理由,我太喜欢里面的配乐了。配乐好的电影在我这已经成功一大半了。

女播音主持在车里欲言又止的那一刻,以及中枪以后笑着劝男主好好活着的那一刻,还有男主假装自己扶住了快要倒下的摩天大楼,骗女主持跟他一起这样做的时候,以及听着雷鬼男主在简陋的实验室里庆祝自己成功的时候,我似乎感受到了一个人的,无需别人给予的,具有尊严感的,某种东西。

 短评

“一颗原子放出的能量,摧毁了整个城市”,在极度团体化的日本社会里才会反弹出这样极端的个人主义吧。有《出租车司机》的影子,却更荒诞癫狂。听着铁臂阿童木,看着奥特曼造原子弹的段落酷毙,菅原扮演的清官大概是体制最后的希望,狂人都要向他献媚,可这也挡不住主宰一切的权力意志。池上好美。

9分钟前
  • 风间隼
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盗火者是,普罗米修斯用一根长长的茴香枝,在烈焰熊熊的太阳车经过时,偷到了火种并带给了人类。而本片盗日者是,一个物理教师制造了原子弹,要挟政府为民众实现愿望,电视不要九点就停播,演唱会不要因为成员吸毒就禁演等等。七十年代末的日本,学运已经结束,这时候突然来一部反政府的片,算是一种反抗的延续。犯罪悬疑片中,罪犯用炸弹威胁政府的太多了,但本片太浪漫了,不管是一开始出于无聊和虚无的目的,还是物理老师潇洒的长发以及支持他的电台女主播。只是很遗憾,这种理想主义太过虚空,虽然凶手最后走进人群中,但那个不可撼动的机器,依然会不停地碾压。中国怎么可能出现这样的片。盗日者,盗得太阳,得一瞬光明,然后灼烧而死,这就是革命的代价。

10分钟前
  • 赖仁泣
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荒诞,与新浪潮运动的余波。50年代的核恐惧之创伤在长谷川的镜下成为了虚无时代的狂欢,也是向这个世界对抗的筹码。反讽的是,《盗日者》是一部东宝出品的类型影片,反邦德的英雄不仅属于追逐,潜入的固有桥段,更属于在城市漫步,寻求一个随机的目标的幽灵,或者仅仅在于反叛本身的行动,属于那些企图徒手推倒大厦的人,更属于《铁臂阿童木》与《君之代》并置的1970s。城户的三个诉求来自于日常幻象本身。“请持续转播帮球赛,不然我就引爆原子弹”。是日常幻象进入“政治”视域的唯一方式。而《盗》最终意义上的荒诞,在于它对于新浪潮“青春残酷物语”的终结,在行动之后,叙事不断余剩,然后以此类推,返回现实空间是终极意义上的命运之荒诞,最终降临在荒诞英雄的厄运不再是死亡,而是被满足的欲望。回归日常空间的杀伤力不亚于一次原爆。

14分钟前
  • 墓岛GRAVELAND
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拥有原子弹就足以和整个社会抗衡吗?它连一个城市的日常都无法中止,世界用它广袤无边的怀抱吞噬了一切,核爆的幽灵也被驱赶出水泥森林的秩序——“从前,世界末日发生了。而人们,继续活了下去。”

17分钟前
  • 燈響塑料
  • 还行

這片竟然一點都不冷!.....那種荒誕感是閑适的,粗糙並有機,一點都不突兀,報復都不是什麽什麽的產物,與生俱來,茁壯茁壯....

21分钟前
  • Connie
  • 还行

6/10。小盗贼战胜大警察的反政府主义内核,漫画式的情节幻想,和故事同样古怪离奇的日式黑幽......所有这一切加起来居然还不够意思,篇幅太啰嗦,砍掉40分钟不足为惜,作为新浪潮一份子除了声画定格外也没看到其它创新手法,节奏尚需完善,最大败笔是警官与男主角的角色间竟没搓出火花。

23分钟前
  • 火娃
  • 还行

哥造的不是原子弹,是寂寞……“团块世代”代表作、反人类的神作!旬报90周年评选位列第七!

25分钟前
  • 领导
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物理老师没有梦想,和咸鱼有什么分别。79年,男主这个青年末期进入壮年的年龄设定,实际上还是战后太阳一代,都看着我啊听我说啊的状态。副导演相米慎二,封面强烈的横尾poi,但其实是合画的

26分钟前
  • RS
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无政府主义、戴面具袭警、双雄身份、想至后来一大堆的犯罪类型片。两男主最后天台坐着对峙时的背景,一个是传统文化建筑,另一个是现代都市建筑,立场明了。

28分钟前
  • Cloud-D-Zoro
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一个当代普罗米修斯的故事:核弹被发明之后,人类能拥有太阳的力量,但他的盗日并非出于对力量的崇拜,也并非为了复仇或为了更伟大的使命,仿佛这只是种生存的需要,以向死的虚无对抗已死的虚无。

33分钟前
  • 西希弗的石头
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无政府主义者的末日情结,原子弹之于制造者来说就像烈日灼人,在掌握话语权的同时也得饱受辐射之苦,这也暗示了日本人对于核武器的心理阴影。与打不死的硬汉菅原文太相比,泽田研二的个人魅力显然更胜一筹。

36分钟前
  • 超cute侠
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这片意义远远超乎于光影表层之上,挟核弹以令国家的故事,很讨喜日本被深度压抑的民众,以及他们组成的被核侵而又无权制核的民族。泽田及菅原是一枚硬币的两面,都象征着理想的民族父性。泽田完败强权而又时日无多的结尾,更是日本对其有限国力承载巨大发展现状的审视、忧虑、思考的隐喻。【8】

38分钟前
  • 吞火海峡
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日本的《暗战》,玩的是原子弹。

41分钟前
  • 芦哲峰
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一个虚无主义者的自我报复,这部其实有些囧,没长谷川处女作《青春杀人者》好看。

46分钟前
  • 内陆飞鱼
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我想用原子弹和这个世界谈谈

49分钟前
  • 空思
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沢田研二难道不是染谷将太的亲爸,怎么能长得那么像!

50分钟前
  • Rhodesia
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长谷川和彦,一生只拍过两部影片,但他却是日本极具影响力的制片人。某次回顾其艺术生涯的长篇访谈之中,有相当比重内容都在围绕着盗日者展开,他描述此片是“太蠢了,太好了。”这话在票房收益上的确没错。但他真正评论的是与编剧莱纳德·施拉德(保罗·施拉德的兄弟)的合作。施拉德反对呈现男主遭核辐射濒死,因为会使影片显得太过沉重。当时长谷川就跳了脚,“混球!一个讲核武器的电影怎么能不沉重?它应该超级沉重才对!同时,又该超级欢快和前所未有的震撼!”……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2685663206/

53分钟前
  • 赱馬觀♣
  • 还行

70年代的动作戏-菅原文太开车穿大车被掀车顶,终结者2很像吗!制作原子弹还是精细的,最后菅原文太中了数枪成为僵尸?!泽田带卡通面具作案,蝙蝠侠里面的罪犯不也这样吗?女主播零子,天生杀人狂那位很像她吗?追踪电话来源在别的片里也见过不少。嗯,这片子该有地位

56分钟前
  • bluesquall
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这绝对是我看过的日本电影里最好的之一。对各位来讲问题可能是没有个好字幕,最后一个小时基本我都是直接听的。

57分钟前
  • 陈永仁
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当年的对手戏,重看后就这么烟消云散了。狗是数十年的好狗,猫是聪明的好猫,但Julie只有一个,井上堯之也只有一个,正如司机德尼罗的世界里只能容下一个Bernard Herrmann。

1小时前
  • godannar
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